Imagine um pátio colonial na Colômbia. Paredes de pedra dourada corroídas pelo tempo, uma piscina turquesa bordada de azulejos azuis e vermelhos, palmeiras que filtram uma luz quente e úmida, um banco de madeira esculpido à mão, uma poltrona de vime gasta. E no meio deste cenário que cheira a terra molhada e jasmim, um menino nu, molhado, musculoso, a pele dourada salpicada de gotículas d’água, que te olha como se você tivesse acabado de entrar em seu jardim sem bater. Bem-vindo ao universo de Benno Thoma, e este é Mateo Diaz.
Benno Thoma — fotógrafo holandês nascido em Maastricht em 1956, colaborador histórico da BelAmi, publicado cinco vezes pela Bruno Gmünder, exposto em galerias em Nova York — não é um fotógrafo de pornô. É um fotógrafo de nu masculino que trabalha com luz natural, arquitetura e corpo como três materiais iguais. Suas séries colombianas — Cartagena, Cali, as casas coloniais em ruína — se tornaram peças de coleção. E Mateo Diaz é exatamente o tipo de modelo que sublima essa abordagem.
Mateo tem um físico que contrasta com os twinks eslavos habituais da BelAmi. É um latino compacto, robusto sem ser massivo, com a densidade muscular de um ginasta ou dançarino. Ombros largos e redondos, peitorais grossos bem desenhados, um tanquinho cavado sob uma pele morena, caramelo, que capta a luz quente do pátio como couro polido. Braços tonificados, um dorso estriado de músculos que vemos se contrair quando ele se agarra à corda sobre a piscina, coxas poderosas e lisas, panturrilhas torneadas. O corpo é quase totalmente liso — apenas um sinal de pelo no púbis e nas axilas — o que dá à pele molhada um aspecto escultural, como bronze fundido.
O rosto é igualmente impressionante. Cabelo preto muito curto, quase raspado, uma testa alta, olhos castanhos amendoados — com uma leve dobra epicântica que sugere miscigenação — maçãs do rosto altas, nariz reto, lábios grossos e carnudos, um queixo quadrado. É um rosto jovem mas já estruturado, com uma seriedade natural que contrasta com a sensualidade do corpo exposto. Sem sorriso forçado, sem pose provocante — apenas um cara que está ali, nu, e te deixa olhar.
E há muito o que olhar. Sentado no banco colonial de madeira esculpida, pernas abertas, braços atrás da cabeça, pau mole pendendo entre as coxas — é a pose mais clássica, mas o cenário a transforma em quadro renascentista. Em pé contra uma parede pastel, de perfil, pau duro apontando direto para o céu, uma mão na coxa — a luz lateral recorta cada músculo como uma lâmina. Sentado numa poltrona colonial de madeira e palha, nu, pau pesado apoiado na borda do assento, ele te encara com essa expressão séria e tranquila — é a foto que resume todo o talento de Thoma: transformar um cara nu numa cadeira em algo que penduraríamos numa galeria.
E depois tem a foto da piscina. De costas, agarrado numa corda, ele se balança sobre a água turquesa — dorsal em V poderoso, bunda musculosa e redonda, pernas dobradas, pés roçando a superfície. É uma imagem de movimento, de liberdade, de alegria física bruta — e talvez seja a mais linda da série. Em pé diante da parede de pedra, coberto de gotículas d’água, pele molhada que brilha sob a luz, pau mole, punhos cerrados ao longo do corpo — é o contrário: a potência estática, o animal em repouso, o cara que sai da piscina e não precisa posar para ser lindo.
Isso é o gênio de Benno Thoma: pegar um modelo da BelAmi, tirá-lo do estúdio de Bratislava, plantá-lo num pátio colombiano onde a luz, a arquitetura e a vegetação já fazem metade do trabalho — e deixar o corpo fazer o resto. Mateo Diaz é o veículo perfeito para essa visão: um corpo latino denso e dourado, um rosto sério, uma pele que absorve cada nuance de luz tropical. E você, prefere o Mateo molhado na beira da piscina ou o Mateo sério na poltrona colonial? Diga nos comentários.
Fotos: Benno Thoma para BelAmi Online — modelo Mateo Diaz
